로저 노링턴 인터뷰! (20041123)
http://to.goclassic.co.kr/artist/165
http://www.kanzaki.com/norrington/index.html.ja 에 있는 글을 번역기로 돌린 것을 올립니다.

이하 내용.

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2004년 11월 23일에, 일본 방문중의 노린톤에 인터뷰 했습니다.도중에 CD를 끌기 시작해 와 소리를 듣거나 프레이즈를 노래해 듣게 해 주거나와 여러가지 스타일로 말해 준 이야기의 일단을 소개합니다.

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< 바이브라토, 후레이징>

Q: 이번 일본 방문한 슈투트가르트 방송히비키의 멤버는,전회 2001년 일본 방문 때로부터 꽤 바뀌고 있는 것 같습니다만, 그런데도 「슈투트가르트·사운드」는 건재, 아니 그 이상으로, 새로운 연주 스타일이 완전히 뿌리 내리고 있네요.여기에 이르려면 꽤 시간이 걸렸는지요.

A: 예, 뭐 확실히 곧바로라고 하는 것은 아니고, 서서히라고 하는 것습니다.최초로 나는 스트레이트하게 아이디어를 전해 그에 대해 역시 놀라움의 반응이 되돌아 온 것입니다.그런데도,바이브라토는 1930년대까지는 사용되지 않았던 것등을 설명을 해, 생각을 이해받으면(자), 그들은 제대로 맞붙어 주었습니다. 그렇다고 하면서, 베토벤으로 잘된 뒤, 다음에 Brahms 근처를 다루면(자) 「이것은 바이브라토를 걸쳐도 괜찮습니까?」라고 오므로, 「응, 뭐, 걸쳐도 괜찮지만, 걸지 않고 해 보았더니」라고 한 상태였습니다.그렇지만, 바이브라토가 없는 「퓨어·톤」이 얼마나 아름다울것인가 라고 하는 일을 그들이 몸을 가지고 알면(자), 이제 앞으로는 그들 자신이 적극적으로 해 줍니다.

Q: 같은 어프로치는, 다른 오케스트라에서는, 예를 들어 객원 출연 하는 것 만으로는 어려울까요.

A: 물론 다른 오케스트라에서도 가능한 일입니다.콘세르트헤보우는, 아논크르와 모차르트를 연주하고 있으므로, 곧바로 반응해 줍니다.Leipzig·게반트하우스는 약간 어렵습니다만, 그런데도 2일의 연습으로 분명하게 해 줍니다.베를린에서도, 빈에서도, 그 외의 오케스트라에서도 똑같이 했습니다.일본의 오케도 할 수 있을 것입니다.(다만, 바이브라토라고 하는 것은, 체인·스모킹과 같은 것으로, 연주자의 입장에서는, 멈출 수 없다고 말하는지, 자연스럽게 손이 떨려 버리는 (웃음)이라고 하는 문제는 있습니다만)

할 수 없는 것은, 오케스트라보다 오히려 지휘자( 및 교사)의 (분)편이군요.슈투트가르트 방송히비키에 객원 출연 하는 지휘자에게는, 「소망이라면 논·바이브라토에서도 연주할 수 있습니다」라고 편지를 씁니다만, 아무도 하지 않습니다.어떻게 대응하면 좋은 것인지, 모르겠지요.그 의미로, 최근 젊은이 지휘자가 적극적으로 피리어드·어프로치에 임하고 있다는 것은, 훌륭한 일입니다.

Q: 이전 뵈었을 때에, 바이브라토 만이 아니다, 라고 하시고 있었군요.

A: 그렇게, 그 대로.분 빌리고라고 생각합니다만, 중요한 것은, 후레이징입니다.바이브라토를 걸치지 않으면, 무엇인가 거기에 대신하는 것이 필요하네요.다만 단지 소리를 곧바로 늘리고 있는 것 만으로는, 재미있는 음악은 되지 않는다.바이브라토 없음이라고 하는 것은 알몸같은 것이기 때문에, 옷을 벌 없는 것에는요.물론, 바이브라토의 유무에 관계없이, 음악에 후레이징은 필요합니다만, 바이브라토를 걸쳐 버리면(자), 후레이징이 소홀히 되기 십상인 같습니다.

Q: 많은 지휘자는, 대체로 긴, 약간 긴 후레이징을 요구합니다만…역시 긴 후레이징이라고 하는 것은, 바이브라토와 관계해 오는 것일까요.

A: 그렇게 자주, 긴 프레이즈라고 하는 것은, 음악이라고 하는 것보다 산업을 생각하게 합니다.긴 것, 다리라든지 점보 제트라든지 빌딩이라든지.음악은, 그렇지 않아서 초목이라든지, 장미의 꽃이라든지, 인간과 같은 것입니다.모차르트가 장미의 꽃이라고 하는 것은, 안다고 생각합니다 하지만, 이것은 마라도 같습니다.

긴 후레이징의 등장은, 바이브라토의 출현과도 관련합니다만, 전체주의라든지 제국이라든가 한 것과도 연결되어 있다고 생각합니다.무엇인가 장대한 것을 음악으로 구축하는, 큰 것은 좋은 일이다, 라고 하는 지휘자의 에고라고도.

< 주법, 악보 >

Q: 보윙(운궁법)에 대해서도 구체적으로 지시하거나 합니까.

A: 그렇습니다.활의 오르내림 뿐만이 아니라, 어떠한 stroke로 연주하는지, 그 곡의 시대에 맞은 활사용이 필요합니다.예를 들어, 현대로는 뭐든지 스피카트로 연주해 버리기 쉽상입니다만, 작곡 된 당시의 연주 방법은 그것 뿐만이 아니었다.스피카트만이라고 하는 것은, 무엇인가 뿌드르같지 않습니까.

〔지휘자가〕이 어프로치를 할 수 없는 것은, 어법을 올바르게 이용되지 않는다고 하겠지요.시대에 의해, 말이 바뀌어 옵니다.예를 들어, sensibility라고 하는 영어는, 모차르트의 시대에는 imagination라고 하는 의미였습니다.Brahms의, 베이트벤의 시대의 포르타트는, 어떤 「말」이었는가.이번 연주회에서, 베토벤의 제1 피아노 협주곡의 모두, 포르타트가 어떤 뉘앙스를 표현하는지, 들어 보세요.

Q: 최근에는 새로운 비판 교정판의 악보도 많아졌습니다만, 악보에 반드시 어떻게 연주하면 좋은가 모두 써 있는 것은 아닙니다…

A: 비판 교정판은 확실히 천혜입니다만, 확실히, 악보에 모두를 쓰는 것은 곤란합니다.그러니까, 악보를 읽어 연주하기에 즈음해서는, 알아 두지 않으면 안 되는 것도 있습니다.그렇게 많이 있는 것은 아닙니다만.

어떻게 연주할까에 임해서, 어느 부분은, 추측이 됩니다.그 때라도, 가능한 한 정보를 모은 다음, 어떻게 하는지 결단하는 것이군요.적어도, 악보에 써 있는 것, 사실에는 따라야 합니다.베토벤 본인이 메트로놈의 수치를 쓰고 있다면, 그 이외에 어떻게 하라고 (웃음)?

Q: 작곡가에 따라서는, 제시부와 재현부에서 미묘하게 다른 쓰는 법을 하고 있는 경우가 있습니다.이것들은 그대로 연주해야 할까요? 같은 개소에서, 악기에 따라서 달라(모순)가 있는 것 같은 경우는?

A: 하하하, 그렇네요.나는 기본적으로, 악보에 다르도록(듯이) 쓰여져 있으면, 그것은 그 대로 연주합니다.다만, 파트간의 모순이라고 하는 것은 귀찮아, 작곡가 이제(벌써) 빌리고 하거나 엉성하게 쓰거나 하는 일이 있기 때문에, 필요 최소한의 수정은 실시합니다.가능한 한 하지 않게 하고 있습니다만.

< 앞으로의 활동 >

Q: LCP와는, 베토벤에 시작해 Berlioz, Schubert, 슈만, Brahms, 그리고 바그너와 있는 시대의 연주를 「체험」하고 나서 그것을 기반으로 다음에 진행된다고 하는 스타일로 피리어드 연주의 길을 열어 왔습니다.슈투트가르트와의 프로그램도, 2002년의 베토벤, 2003년의 Berlioz, 전시즌의 슈만, Mendelssohn, 이번 Brahms와 같은 형태의 시행착오를 하고 있는 것처럼 보입니다만…

A: 슈투트가르트와의 연주회는, 다른 프로그램도 합치고 있으므로 LCP와 같지는 않다고 해도, 연주자에게 있어서는, 이런 형태로 배워 가는 것은 좋은 일이지요.무엇보다, LCP 때와 같이 연주법의 파이오니아로서 미지의 분야를 개척하고 있는 것은 아니고, 재차 시행착오를 다시 하는〔위해(때문에) 차례로 임하고 있다〕라고 하는 것이 아닙니다.

나는 몇개의 대답을 벌써 알고 있는 것이기 때문에, 어드밴티지는 있다고 말할 수 있겠지요.그렇지만, 비창의 「퓨어·톤」에 의한 연주는, 말해 보면 「세계 최초연」이군요.그 의미에서는, 역시 미지의 영역입니다.

Q: 녹음은 향후 어떻게 나가는 것일까요.

A: LCP 때와 달리 모두 라이브이므로, 기본적으로는 연주 내용이 좋은 것을 선택해 릴리스 해 갈 것입니다.베토벤의 교향곡 전집은, CD로 할 생각은 없었어요.그것이, 방송용으로 녹음한 것을 레코드 회사의 스탭이 들어, 이것은 꼭 내야 한다고.

다만, 모던·오케스트라에서 「퓨어·톤」으로 연주한 「도서관」과 같은 것은 정리하고 싶다고 생각하므로, 주요한 레퍼터리에 대해서는, 차례차례 내 몇개(살) 숲입니다.벌써, 슈만과 Mendelssohn의 교향곡 전집은 준비가 되어 있고, 내년의 Brahms도 CD로 합니다.Berlioz도 미사와 「벤베누트·체리니」를 릴리스 할 예정이고, 마라의 1번이나 수록이 끝난 상태입니다.한층 더 다른 마라, 브룩크나와 나의 임기의 사이에는 그 나름대로 CD를 낼 수 있다고 생각합니다.

Q: 당신이 쓰여진 에세이등을 좀 더 읽고 싶다고 생각합니다만.

A: 실은 지금, 오케스트라의 연주론의 책을 집필하고 있습니다(!).학구적인 이야기라고 하는 것보다, 바흐나 Handel의 연주에 관한 아키라, 모차르트의 장, 베토벤 장…이라고 하는 상태로, 실천적인, 연주자가 읽어 주기 위한 책으로, 예를 들어 포르타트는 어떤 소리가 울리는가 한 연주의 샘플을 수록한 CD도 붙일 예정입니다.전 8장 가운데, 아직 3장 밖에 쓸 수 있고 있지 않습니다만…

그렇게 자주, 콘서트나 CD의 정보를 게재하는 자신의 사이트를 근처 개설할 생각입니다.물론, kanzaki.com에는 링크해요! 이것으로, Roger Norrington를 검색해도 읽을 수 있는 정보는 일본어만이라고 하는 상태는, 해소되네요 (웃음).

Q: 오늘은 감사합니다.새로운 CD나, 연주론의 책, 웹 사이트는, 매우 기다려집니다.

A: 일본의 여러분에, 또 일본 방문할 수 있어 훌륭한 청중의 앞에서 연주할 수 있는 것을, 이 이상 없고 기쁘다고 생각하고 있으면(자) 꼭 전해 주세요.

(2004년 11월 23일, 토쿄·나가다쵸의 캐피탈 토큐 호텔에서)

작성 '05/02/10 20:51
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