[Harmonia Mundi 신보] 앙트완 타메스티
http://to.goclassic.co.kr/newrelease/2827

HMM902652  브람스: 비올라 소나타 1번, 2번, 나이팅게일 Op.97-1, 자장가 Op.49-4, 2개의 노래 Op.91(잔잔한 욕망, 성스러운 자장가)* ♥♥♥♥♥♥♥♥♥♥

 

연주: 앙트완 타메스티(비올라/스트라디바리우스 ‘말러’ 1672년제), 세드릭 티베르기엥(피아노/벡스타인), 마티아스 괴르네(바리톤)*

 

브람스의 2개의 비올라 소나타와 가곡 ‘자장가’의 비올라 편곡 그리고 피아노와 비올라가 함께 하는 바리톤의 노래 2곡으로 꾸며진 본 음반은 사람의 목소리와 가장 가깝다고 하는 비올라의 매력을 아주 잘 담고 있다.

 

**CHOIX DE FRANCE MUSIQUE, ffff TELERAMA, 클래식카 쇼크, Presto 에디터스 초이스

 

Radio Classique, Journal du classique

"Antoine Tamestit s'attaque à l'Everest du répertoire pour Alto (radioclassique.fr)" (19/02)

 

France Musique, Antoine Tamestit invité de la Matinale (23/02)

 

Diapason ***** "L'alto

Stradivarius de Tamestit se pare d'inflexions émouvantes dans la sonorité et les colorations des divers registres, jointes à une remarquable transparence d'élocution, et un contrôle presque hypnotiquement créé sur le rythme du piano Bechstein de 1899 de Tiberghien. [...] Les prises de risques, ici, ne sont jamais synonymes de virtuosité gratuite, notamment dans les variations du finale où la riche sonorité de Tamestit, parfois nimbée d'un halo crissant et soyeux, est en exact rapport avec la beauté des dessins mélodiques."

 

[Presto Classical  February 2021]

Tamestit and Tiberghien find a wealth of light and space in the two sonatas, bringing a folksy, homespun charm to the third movement of No. 1 and plenty of impish energy to its finale; the two song-transcriptions, too, are beautifully done, with some magical pianissimo playing from both artists in the evergreen lullaby. And it’s wonderful to hear the two Op. 91 songs with bass-baritone for a change, Goerne’s dark, nutty timbre like luxury coffee to Tamestit’s cream.

Katherine Cooper

 

[Sunday Times  7th March 2021]

If the fiery F minor is best heard on the clarinet, the blander E flat arguably benefits from the viola’s more incisive tone. Fine performances; the near-contemporary 1899 Bechstein piano is ideal.

 

Classica CHOC

"Comment croire qu’il s’agit là d’un alto ? C’est une voix plutôt envoûtante et sensuelle qui ouvre ce programme en lévitation, telles des volutes de fumée ondoyant au-dessus d’un clavier feutré, rêveur, paysage insaisissable et changeant selon les registres. Quelle incroyable alchimie naît de la rencontre entre cet alto Stradivarius et ce piano Bechstein de 1899 ! A-t-on déjà entendu pareille union chez Brahms ?"

 

Classica, L'Univers d'un musicien chez Antoine Tamestit

 

Musikzen "l’alto d’Antoine Tamestit entretient avec la voix de baryton de Matthias Goerne un dialogue d’égal à égal, postlude aux deux Sonates où cet instrument trop souvent jugé monochrome signe comme un chant du cygne du romantisme, en compagnie du piano jonglant entre l’intime et le symphonique de Cédric Tiberghien (superbe Bechstein)."

 

France Musique, Relax: Johannes Brahms par Antoine Tamestit, Monsieur de Cinq-Mars par Olivier Baumont (francemusique.fr)

 

Forum Opera "Tiberghien s’autorise des pianissimos impalpables, liquides. Tamestit caresse les cordes, laisse chanter le bois de son Stradivarius. [...] On sera touché d’entendre Matthias Goerne maîtriser sa voix considérable pour l’amener à l’intimité de « Gestillte Sehnsucht »"

 

Le Monde, Albums coups de cœur de la semaine "Articulé autour des deux Sonates op. 120 pour alto, ce programme offre un accès idéal (pertinence du choix des pièces complémentaires, qualité de l’interprétation) au style « tardif » de Brahms. [...] Antoine Tamestit (avec un alto signé Stradivarius) et Cédric Tiberghien (sur un piano sorti des ateliers Bechstein en 1897, année de la mort du compositeur allemand) réussissent à trouver l’équilibre recherché par Brahms entre ampleur et intimité. Tout comme Matthias Goerne, dans les deux lieder op. 91, par une voix subtilement nuancée."

 

 

작성 '21/04/05 10:16
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